晨报记者 高磊 实习生 胡诗瑶
六一节前夕，记者听到一位家长称，一次带5岁的孩子坐公交车，孩子唱“我在马路边捡到一分钱”时车上的人都笑了，有人还问孩子，“现在你到哪儿捡一分钱去呀？”这位家长笑言，这捡不完的“一分钱”从自己的父母辈小时候就在唱，“这么多年了怎么就没有新的儿歌来代替呢？”
童谣创作断了链条：
赔本的生意谁来做？
曾写出《采蘑菇的小姑娘》、《妈妈的吻》等脍炙人口歌曲的音乐人谷建芬告诉记者，现在很多创作者不给孩子们写歌，首先是没这种意识，其次是版权问题，“在中国现在写歌不赚钱，不受版权保护，连给大人的歌都没人写了，还有谁给孩子们写歌呢？谁会做这赔本的生意？整条产业链就这么掉下来了”。据介绍，我国缺乏少儿歌曲的市场化运作机制，从词曲创作、编曲配器、演唱者包装到传播平台、衍生品开发等多个环节，都缺乏统一的调配与整合，始终没有形成产业链条。
这几年，谷建芬以《新学堂歌》为主题，创作了一批儿童歌曲，是为数不多还在坚持为孩子写歌的音乐人，她透露，写《新学堂歌》的初衷，是某次碰到一位国家领导人，感叹现在给孩子们唱的歌特别少，这给她提了醒，“我也觉得，现在孩子们都只唱流行的口水歌，唱不属于自己的歌。所以，2004年后，我就开始为孩子们写歌，重新开始创作。”2006年，谷建芬推出了《古诗词二十首》，今年又写了十首，《三字经》、《弟子规》都有，为了推广这些儿童歌曲，谷建芬还搭上自己的钱，特别搭建了新学堂歌的官方网站。她开心地告诉记者，有一个孩子听了自己写的歌曲《鹅》，还特地为她画了一幅《鹅》的画，“我的歌曲进校园，进农民工子女学校，进残障儿童学校，教给他们听都喜欢，因为这些歌小孩子都能理解，能接受，孩子们唱这些都特别纯真。”
童谣界限不必框死：
80后父母选流行歌曲
在中国大陆，80后的父母苦于没有新童谣可教，依旧唱着“一分钱”、“荡起双桨”，那么在台湾地区呢？孩子们又在唱着什么歌？台湾地区资深唱片人叶云甫告诉记者，情况差不多，坚持儿童歌曲创作的台湾音乐人也很少，“孩子们唱的儿歌还是20年前的，要不就是玩电子游戏时的歌曲，这些音乐现在几乎可以看作孩子们的童谣。”采访中，叶云甫提到一个很有趣的现象，一度，台湾地区的唱片市场曾想主攻儿童歌曲，范例就是范晓萱的《健康歌》，“那时候，唱片业开始不景气，盗版很严重，创作人觉得，5－18岁的孩子因为接触电脑不普及，不会下载MP3，或许会成为解决唱片产业行销的突破口，所以，台湾唱片业出现过一段时间的低龄化。”这股风潮甚至弥漫到现在，“像蔡依林、王心凌、张韶涵等等，多少都有些针对青少年市场。据我了解，在台湾的幼稚园，孩子们已经开始听蔡依林的歌了，小朋友们现在都早熟。”
“燕子姐姐”陈燕华也告诉记者，在她曾经生活过的中国香港、美国，音乐人都不会特意给孩子们写歌，“美国的孩子都有自己的流行偶像，年纪跟这些孩子相仿，全部是商业包装，形象甜甜的。”在陈燕华看来，对童谣的概念不必框死，“一个年代有一个年代的特色。像我小时候唱革命歌曲，就算是‘童谣’；现在也一样，很多歌曲能在孩子中间流传开来，从某种意义上来说就是‘童谣’。一首童谣，真正从孩子们中间流传开来，必须要有流行元素，符合孩子们的心声，适合在孩子中间流传。”据记者了解，现在不少80后父母在流行歌曲中寻找新童谣，台湾歌手张悬的一曲《宝贝》，就“阴差阳错”成为新一代父母的首选。
